Понижен и навреден (роман). Понижени и навредувани

Проблеми на романот „Понижен и навреден“

Во написот „Заборавени луѓе“, Доброљубов го нарече Достоевски „една од највпечатливите фигури на нашата култура“, а неговиот роман „Понижените и навредените“ беше најдобриот културен феномен на годината. Критичарот забележа дека новото дело на Фјодор Михајлович, како и неговиот прв роман „Сиромашни луѓе“, припаѓа на „хуманистичката“ насока што ја започна Н.В. Гогољ е основач на „природното училиште“ во руската литература. „Во делата на г-дин Достоевски“, напиша критичарот, „најдовме една заедничка карактеристика, повеќе или помалку забележлива во сè што напиша: ова е болка за личност која се препознава себеси како неспособна или, конечно, дури и нема право да биде човек, вистински, комплетен, независен човек“. Дејството на романот „Понижени и навредени“ се одвива во 40-тите години на 19 век. Но, неговата светла антикапиталистичка ориентација укажува дека Достоевски чувствително ја почувствувал и реално ја репродуцирал политичката атмосфера од 60-тите: романот го прикажува Санкт Петербург со неговите очигледни општествени противречности и контрасти, зборува за спорови околу реформите воведени од владата и го доловува вознемиреност на растечката демократија за судбината на понижените и обесправените. Тоа е во ова силна точкароман.

"Луѓето кои човечкото достоинство„Навреден е“, напиша Доброљубов, „тие ни се појавуваат во делата на г-дин Достоевски во два главни типа: кроток и горчлив“. Кротките се оние кои не протестираат, туку се откажуваат од својата понижена позиција (Наташа Ихменева, нејзините родители, Иван Петрович). Огорчените, напротив, сакаат да ги предизвикаат оние што ги навредуваат и понижуваат, се бунтуваат против неправдата што постои во светот. Но, овој протест е трагичен, бидејќи ги води до смрт, како што се случува со тинејџерката Нели.

Достоевски раскажува дека ќерката на малиот благородник Ихменев, Наташа, откако се заљубила во синот на принцот Валковски, Аљоша, и не добивајќи родителски благослов, заминува од дома за да му се придружи. И за ова татко и ја проколнува. Сепак, летната и несериозна Аљоша наскоро се вљубува во богатата ќерка на грофицата и, на инсистирање на неговиот татко, се ожени со неа. Понижена и навредена во своите најдобри чувства, Наташа се враќа кај своите сиромашни родители, а нејзиниот татко, по болно двоумење, ја препознава. Сите сили на злото паѓаат врз семејството Ихменев. Таткото на Наташа, Николај Сергеевич, е срамен. Валковски го обвинува овој љубезен, доверлив човек, кој го засолнил Аљоша во куќата и вовел ред во разурнатиот кнежевски имот, тој безмилосно го протерува Ихменев, кој повеќе не му е потребен.

Страдањето на Николај Сергеевич се влошува со неговиот конфликт со неговата ќерка: за него, напуштањето на Наташа од дома е срам. Мајката на Наташа доживува не помалку страдање, принудена да го издржи и заминувањето на ќерката од дома и гневот на нејзиниот сопруг. Но, страда и Наташа, чија љубов Достоевски во романот ја прикажува како саможртва. Во име на чувствата за Аљоша, девојката заборава на нејзините претходни наклонетости и жртви сопственото достоинство. Достоевски високо ја цени љубовта на Наташа и гледа сила на карактерот во нејзините постапки. Сепак, животот не и носи среќа на Наташа. Таа страда и поради тоа што нејзиниот татко ја проколнал и поради предавството на принцот. Но, директниот виновник за страдањето на хероината не е никој друг туку Аљоша. Токму тој ја оттргна од семејството обесчестено од сопствениот татко, ја измами со ветување за брак и ја напушти на инсистирање на нејзиниот татко за доброто на богатата Катја.

Се чини дека има секоја причина да се осуди виновникот за драмата на Наташа, Аљоша, но Достоевски не го прави тоа. Во согласност со кодексот на христијанскиот хуманизам, писателот ја „ублажува“ вината млад маж. Нараторот, писателот Иван Петрович, во чие име е раскажана приказната, ја гледа Аљоша со љубовните очи на Наташа, тој не ја гледа себичноста на однесувањето на херојот, а понекогаш дури и се восхитува и му се восхитува на Аљоша и е склон да ги толкува сите ниските постапки на младиот принц како безопасна манифестација на слаткото детство.

Авторот ја принудил својата обесчестена хероина, измамена од нејзиниот љубовник, да повика на сожалување и прошка: „Не го обвинувај (Аљоша), Вања“, прекинала Наташа... „Не можеш да го судиш како сите други... тој беше воспитан погрешно. Дали разбира што прави?.. Нема карактер...“ Овде Достоевски сосема јасно им ја проповеда христијанската идеја за простување на нашите престапници, а тоа ја ослабува социјалната итност на романот. Лицемерието на ова“ христијанска доблест“ суптилно беше забележан од Доброљубов, од кого Аљоша не предизвика симпатии.

Некои современи критичари ја истакнуваат искреноста на Аљоша и дури се склони да повлечат линија од овој „барчук“ до херојот на романот „Идиот“ - Мишкин или Аљоша Карамазов од „Браќата Карамазов“, но таквата паралела не е темелна. Самата искреност не го штити човекот од лоши дела, не гарантира против себичноста и не го прави беспрекорен. Да, Аљоша е искрен и, можеби, дури и љубезен, но, за разлика од Мишкин, во него има себичност и себичност. И тоа се манифестира во неговиот однос кон Катја и во неговата љубов кон Наташа, кога Аљоша ја убедува да се согласи на неговиот брак со богатата наследничка Катја. Неговите зборови откриваат морничава логика: бидејќи Наташа го сака, тоа значи дека таа мора да ја сака неговата среќа, односно да се согласи на неговиот брак со Катја. Со целиот тек на заплетот, авторот докажува дека ако Аљоша навистина беше на страната на Наташа, ако неговата љубов беше верна, силна, лишена од себичност, никој немаше да ја наруши нивната среќа, а ниту Наташа ниту нејзините родители немаше да ја нарушат нивната среќа. стануваат жртви на принцот Валковски.

Сепак, како моралист, Достоевски не ја осудува Аљоша. Напротив, тој е во во овој случајја проповеда идејата за простување, правејќи ја Наташа нејзин носител. Но, современиот читател, туѓ на понизноста и простувањето, не може да ја погледне Аљоша низ очите на хероината. Тој го суди според неговите постапки и дела. Нашата проценка за Аљоша се разликува од онаа на авторот. Кодексот на хуманизмот на Достоевски исто така вклучуваше таков концепт како страдање. Писателот беше искрено убеден дека преку страдање човекот се прочистува. И затоа, во семејството Ихменев не се поставува прашањето за активна борба против социјалната неправда. Ихменев одбива социјален протест и повикува на гордо понизност: „О! Да бидеме понижени, да нè навредуваат, но повторно сме заедно и нека, сега нека триумфираат овие горди и арогантни, кои не понижуваа и навредуваа!“

Достоевски даде големо значењеоваа пасивна солидарност на сите оние кои минаа низ ропката на страдањето, кои се помирија со својата катастрофална, понижена ситуација и не бараат излез во борбата. Затоа, повикувајќи да одиме „рака под рака“, Ихменев се свртува кон Наташа, на која и простил. Но, оваа приказна на „Понижените и навредените“ не е главното достигнување на реалистот Достоевски. Се преклопува со друга, која е комплетирана во епилогот - приказната за Нели и целото семејство Смит. Старецот Смит со своето куче Азорка, чија судбина беше „на некој мистериозен, непознат начин поврзана со судбината на нејзиниот сопственик“, мајката на Нели, отфрлена од нејзиниот татко, просејќи по улиците на Санкт Петербург и умирајќи во влажен подрум, и, конечно, самата Нели, која трпи тепање од буржоазијата и набавувач Бубнова и секакви злоставувања од нејзините клиенти - сите овие понижени и навредувани се прикажани во романот со уште поголема општествена острина. Точно трагична судбинаНели, оваа горда, не детски сериозна девојка која помина низ сите маки и тиранија на земниот пекол, возбудено раскажана од Достоевски, ни овозможува длабоко да откриеме бесрамна неправда општествените односи. Но, Нели не е пасивна, не може да се помири и да им прости на своите престапници. Девојката е опседната со одмазда. Нејзиниот бунт против принцот и условите околу неа е полн со трагедија. Достоевски, во својот роман „Понижените и навредените“, беше првиот што толку акутно го постави прашањето за страдањето на невините деца осакатени од условите на буржоаската реалност.

Прикажувајќи ги судбините на Наташа и Нели, писателот дава два одговора на прашањето за однесувањето на страдалната личност: од една страна, пасивна, просветлена понизност, а од друга, непомирлива клетва на целиот неправеден свет. Романот „Понижените и навредените“ имаше големо влијание врз руското општество и последователната литература, бидејќи предизвика омраза кон престапниците кои го газеа човечкото достоинство и повикаа на образование на вистинско благородништво.

заплет литературен роман

Хероите на ова дело спаѓаат во две групи. (1). Старецот Ихменев е Наташа, ќерката на Ихменев е Аљоша (син на Валковски), во која Наташа е вљубена - Катја, во која Аљоша (посвоената ќерка на принцезата) се вљубува. (2). Старецот Хиеронимус Смит - неговата ќерка (мајката на Нели) - Валковски (таткото на Нели), кого ќерката на Смит - Нели, го сакаше, внуката на Смит - принцезата, близок пријател на Валковски.

И покрај забраната на нејзиниот татко Ихменев, Наташа бега кај Аљоша, но тој се вљубува во Катја. Аљоша е плод на бракот меѓу тогашниот сиромашен и млад Валковски и ќерката на богат трговец. Ќерката на Смит еднаш, против волјата на нејзините родители, отишла кај Валковски, од која ја родила ќерката Нели, но Валковски ги оставил, фрлајќи го својот дел со принцезата. Несреќната мајка на Нели починала.

Приказната за ликовите од првата група (старецот Ихменев, неговата ќерка Наташа, нејзината љубовница Аљоша) е раскажана во сегашно време. Приказна линијавтората група херои, каде што дејството е изградено околу Валковски, припаѓа на минатото време и ја има истата несреќна резолуција.

Приказната за две генерации татковци, ќерки и нивните љубовници, нивните чувства, ривалство и предавство е претставена во форма на белешки, чие авторство му припаѓа на Иван Петрович. Иван, поранешниот љубовник на Наташа, кого таа го остави во Аљоша, моментално е нејзин пријател и советник. Бидејќи Иван случајно успева да ја спаси Нели, која изгледа како млада девојка, од неа ја дознава историјата на врската помеѓу нејзиниот татко и мајка, односно ликовите од втората група.

На крајот од романот, Аљоша оди кај Катја, Нели (таа се нарекува себеси и Елена) умира од сериозноста на искуството. Пред нејзината смрт, Нели успева да ги помири Ихменев и неговата ќерка Наташа. Сепак, претходната врска меѓу Наташа и Иван не е обновена. Иван продолжува посветено да се грижи за својата поранешна љубовница до самиот крај.

Романот завршува на местото каде што Иван, кој ги опишал сите овие перипетии, е затворен во својот кревет поради болест и ја чека блиската смрт.
Достоевски гради заплетска структура што е лесно разбирлива за обичниот читател: Ихменев, кој поради својата татковска љубов ја проколнува ќерката што го оставила за својот љубовник; Валковски, кој заведува чиста девојка и ја напушта со своето дете заради неговата кариера; впечатлива и несреќна девојка Нели. Фактот дека заводниците Валковски и неговиот син Аљоша имаат поќерки како партнерки, ја влошува вештачката заплетот. Очигледно, Достоевски сакал на најпристапен начин да го прикаже односот меѓу ликовите.

Поддржувач на „чистата литература“, кој бара прецизна структура и мрази вулгарна мелодрама, веројатно имал право што „Понижените и навредените“ ги оцени како дело со „низок“ квалитет. Сепак, обичниот читател ја ценеше вештината на писателот. Романот доби широка популарност, Достоевски доби нови читатели. Се разбира, „Понижениот и навредениот“ е роман дизајниран да го препознае масовниот читател, но внимателен поглед ќе го препознае во неговите ликови „вистинскиот“ Достоевски со неговите вродени проблеми.

Иван Петрович: карактеристики на херојот

Романот е раскажан во прво лице, тоа се „белешките“ на Иван Петрович. Тој е писател, херојот на неговото дебитантско дело е ситен и осиромашен функционер (исто како што беше во „Сиромашни луѓе“ - дебитантско дело на самиот Достоевски). Во расказот на Иван Петрович се појавува и критичарот Б. Односно, овде ги набљудуваме истите околности како и во животот на самиот Достоевски. Излегува дека Достоевски се сеќава на својата младост, што служи како материјал за создавање на ликот на Иван Петрович.

Ликот на Иван Петрович не е особено комплициран. Тој се појавува како млад човек кој сочувствува со несреќните и, без да размислува за неговото нарушено здравје, им подава рака на помош.

Наташа ги напушта родителите, ја раскинува љубовната врска со Иван и оди кај нејзиниот нов љубовник Аљоша. Но, таа не може да го задржи. Иван станува верен советник и пријател на несреќната и очајна Наташа. За нејзиниот љубовен и посветен татко, кој страда од целосна загуба и гнев, тој исто така станува верен слушател на неговите откритија. Иван ја штити и спасува младата Нели од рацете на макрото, кој трпи несреќи една по друга. Така тој е полн со жртвувана служба.

Сеќавајќи се на своите млади години, Достоевски извлекува филантроп и алтруист, полн со сочувство за несреќните луѓе и сака да им помогне. Односно, во писателот и херојот, продолжува да е присутен веќе споменатиот шампион на „социјализмот како ново христијанство“, во кој Достоевски толку свето верувал во деновите на својата младост. Овој „социјализам“ како свој идеал го претставува „новиот Христос“, полн со сочувство за прегазените и обесчестени жени. Да се имитира Христос, да се жртвува себеси заради несреќните жени и децата кои страдаат, да ги спасува преку љубовта - тоа е највисоката цел на човекот.

Во 40-тите години на XIX век. ова учење беше топло прифатено како „нова вистина“ од образованата руска младина. Како што вели В.Л. Во „Дневникот на писателот“ („Една од модерните лаги“, 1873 година), Достоевски директно зборува за „светоста“ на ова учење и за неговата подготвеност да умре за тоа. „Ние, Петрашевците, застанавме на скелето и ја слушавме нашата пресуда без трошка каење“.

Поминувајќи низ тешка работа и војување, во декември 1859 година Фјодор Михајлович се вратил во Санкт Петербург по десетгодишна пауза. Тој му ги припиша на Иван неговите идеали за филантропија, кои тој самиот ги исповеда во младоста, но судбината на Иван е трагична. Шампион на идејата за добро, Иван не може да направи ништо за да ги усреќи несреќните луѓе. Тој самиот е напуштен од луѓето и ги пишува своите „белешки“, чекајќи ја смртта во болнички кревет.

Во списанието објавување на романот, му претходеше поднасловот „Од белешките на еден неуспешен писател“. Тоа директно сведочи за намерата на авторот: „Понижените и навредените“ може да се прочита како „извештај“ за колапсот на добротворот Достоевски.

Но, тоа не е толку едноставно. Ако ги земеме овие белешки за поразот во целост, ќе видиме еден интересен детал: да, Иван загуби, но тој воопшто не е погребан. Иван е прероден во нашите очи како топла и прекрасна личност. Иван се напушта, ѝ подава рака на својата сакана Наташа, постојано се однесува како дарежлив и несреќен спасител и жртвувач, трпи пораз... Во тој поглед е сличен на Сонувачот од Белите ноќи, кој се жртвува за неговите убави идеали. Достоевски се обиде да се врати во литературниот живот. Можеби се надеваше дека типот како Иван - промашен човек со убава душа - ќе биде поздравен и ќе биде во склад со чувствата на оние читателски кругови кои со нетрпение го очекуваа укинувањето на крепосништвото, меѓу кои хуманистичките идеали стануваа сè пораспространети. . Пресметката се покажа како точна: „Понижените и навредените“ беше огромен успех, Достоевски повторно се најде во густината на литературниот живот како автор на „Сиромашните луѓе“ и „Понижените и навредените“.

Принцот Петар Валковски: карактеристики на херојот

Истражувачите и критичарите едногласно забележуваат дека меѓу ликовите во романот се појавува нов тип за Достоевски - ова е принцот Пјотр Валковски. Несреќите што ги снашле јунаците од романот се предизвикани од него. Тој се потсмева на Иван, кој секогаш стои на страната на слабите, кој, откако се отфрли себеси, подава рака на помош дури и на Наташа, која го отфрли. Валковски му вели: вие сте филантропи според Шилер, верувате дека нема повисока цел за човекот од постојаното помагање на другите; но во реалноста играш недостојна претстава, затоа што се фалиш со својата дарежливост и јас сум уморен од тоа; мојата вистина е дека постои личност, „ова сум јас. Сè е за мене, а целиот свет е создаден за мене. Слушај пријателе, јас сè уште верувам дека можеш добро да живееш во светот. И ова е најдобрата вера...“

Ако размислиме за расудувањето на Валковски, ќе забележиме одредена дистанца што Достоевски ја држи во однос на „социјализмот како ново христијанство“.

Сонувачот Васија од „Сонот на вујкото“, кој сонува за прекрасна заедница, се претвора во Иван од „Понижените и навредените“; М.од „ Малиот херој“, кој го презира „романтизмот“, станува принцот Валковски – дуелот продолжува. Амбивалентноста на Достоевски кон социјализмот како форма на филантропија се рефлектира во конфронтацијата на неговите ликови.

На прв поглед, се чини дека аргументите на Валковски ги уништуваат идеалите на „социјализмот“ (филантропија). Но, во неговите подоцнежни дела писателот ќе испрати пораз на ликови како Валковски. Егоистот Валковски, горд што „целиот свет е создаден за мене“, ќе се претвори во безживотна и немоќна личност. Како него, и Свидригаилов од Злосторство и казна и Ставрогин од Демони се противници на Шилер и неговите идеи. Но, тие, за разлика од Валковски, не ја величаат својата себичност. Светлината на филантропските идеали е недостапна за нив, тие страдаат од студено и мрачно чувство на „друг свет“. Тие доживуваат страдање и се движат кон колапс. Ова покажува дека „социјализмот како ново христијанство“ за Достоевски бил ветување за светол и топол задгробен живот.

Аљоша Валковски: карактеристики на херојот

Синот на принцот, Аљоша Валковски, остава комплексен впечаток. Колку и да изгледа чудно, Аљоша нема апсолутно никаква свесна намера (а можеби токму затоа што во него нема таква намера) да навреди и оттурнува друга личност, но без грижа на совест ги прекинува односите со другите луѓе, ги уништува овие врски и ги тера луѓето да страдаат. „Тој беше сосема невин. А кога, како може овој невин човек да стане виновен?“ Тој беше „момче, наивен егоист“.

Аљоша е апсолутно слаба волја - така мисли Иван. Доброто и злото треба да остават барем некоја трага во срцето на човекот, но тоа не е пронајдено кај Аљоша. И затоа, иако нема желба да му наштети на некоја личност, тој го носи тоа: ја расипува врската помеѓу Иван и Наташа, меѓу Наташа и нејзиниот татко. Аљоша причини вака: Не ја сакав оваа трагедија, Наташа само се заљуби во мене, а јас се заљубив во неа - тоа е сè. Кога подлегна на новиот шарм и се заљуби во Катја, Аљоша не го криеше тоа од Наташа. Односно, како што самиот верува, тој е искрен човек и дејствува според нагонот на неговото срце. Аљоша може да се дефинира како „наивен егоист“. Има некоја чудна чистота кај младиот човек Аљоша. Во случај на неповолни околности, тој не станува депресивен - од истите причини. Кога не успева, станува навистина тажен, но тагата не трае долго. Иван пишува за овој млад човек: „Ми се чини дека ова дете никогаш не може да лаже, дури и како шега, и ако лажеше, тогаш, навистина, без да се сомневам во ништо лошо за тоа“.

Извонредната „чистота“ на Аљоша претставува огромна опасност за светот, кој е управуван од широк спектар на емоции и намери. Овој слаба волја млад човек-дете, кој не е способен да лаже, диктиран од чувството за одговорност и грижа за личноста, е за светот на обичните човечки односи “ опасно дете“, тој е негативец кој нема намера да биде негативец.

Колку и да изгледа чудно, Достоевски не ја осудува Аљоша. Забележливо е кај Достоевски дека личност слична на Аљоша - со недостаток на интрига - нашла поголем одговор во неговата душа отколку личност која, одлучувајќи за своите емоционални и духовни преференции, почнува да дејствува на независен начин. Фјодор Михајлович несвесно се трудеше да се приближи до овој „детски“ тип на личност кој нема ниту моќ, ниту духовна одговорност да ги осудува другите - нежна личност која не го разликува доброто од злото.

Речиси во сите дела на Достоевски има тип драг на писателот, кому речиси секогаш му се даваат карактеристиките на „детството“, што ги открива инстинктивните преференции на писателот. Мишкин од „Идиот“, како Аљоша, е млад човек, тој е болен, но тој е чист, и токму во него Достоевски се чувствува „убава“ личност.

Основата на естетските идеи на авторот е желбата за личност во која нема персонализам и ефективен практичен морал, но има апсолутна чистота.

Наташа Ихменева: карактеристики на хероината

Наташа Ихменева не гледа во малото дете Аљоша летен и одвратен млад човек, таа во него гледа сопственик на детско срце со ретка чистота и убавина. За Наташа се вели дека ја сака Аљоша, но ова е љубов измислена од Достоевски, таква љубов не постои во светот обичните луѓе. Таа самата му признава на Иван: „Гледаш, Вања: Решив дека не го сакам како рамноправен, како што жената обично сака маж. Го сакав како... речиси како мајка“. Но, оваа „мајчинска љубов“ е исто така невообичаена: таа не си постави за цел да го „одгледа“ и научи „детето“ Аљоша да биде независно во оваа грешна и опасен свет. Таа знае дека Аљоша нема доволно сила да „изгради гнездо“ и да се насели таму со жена. Таа однапред одлучи дека тој е „чисто“ дете кое нема никаква врска со грижите на овој свет. Затоа, таа се жртвува - да го заштити неговото прекрасно детско срце од овие грижи. Кога Аљоша се вљубува во Катја, таа одговара на неговиот ентузијазам за Катја со измешано чувство на болка и радост. Нејзе ѝ се чини: бидејќи Аљоша не го крие своето ново хоби од неа, неговата љубовница, ова е доказ за неговата исклучителна чесност и искреност. Наташа не ја доживува оваа љубов како камен во нејзиното срце и, загрижена за иднината на Аљоша, го поттикнува неговото ново хоби.

Ако ја погледнете Наташа со непристрасен поглед, не можете а да не дојдете до заклучок дека нејзината љубов кон оваа „детска душа“ е работа затворена сама по себе, тоа е шоу за еден човек кој е задоволен со доделената улога. до него. Како Зина во „Сонот на вујкото“, Наташа Ихменева е сопственик на „книжевен“ лик. Мајката на Зина ја прекорува што не сака жива личност, туку нејзиниот прекрасен сон. Нејзините зборови можат да се упатат и до Наташа. Се чини дека прототипот на Зина беше очигледно првата сопруга на Достоевски, Марија Исаева. Наташа е исечена на исти мерки.

Љубовната драма на Достоевски се состоеше во тоа што срцето на Марија беше растргнато меѓу нив од учителот Вергунов, а таа извесно време беше наклонета кон Вергунов. И во тоа време Достоевски беше во иста позиција како Иван. Достоевски делуваше како симпатичен постар брат и им помагаше на љубовниците. Тој се обиде да го смири страдањето на Марија и му помогна на Вергунов да се вработи. И писателот Достоевски го реинтерпретира овој однос на литературен начин, а се родија Зина од „Сонот на вујко“ и Наташа во „Понижените и навредените“. Не е познато дали Марија била „мајка“ која решила да ја заштити „чистотата“ млад учител, но самиот Достоевски ја толкуваше љубовта на жената кон мажот токму како љубовта на мајката кон незаматената „детска“ душа. Желбата да се види љубовта на овој начин била исклучително силна кај Достоевски.

Типот на љубов што го доживува Наташа веќе беше откриен кај Катерина од „Љубовницата“. Во нејзините збунети и страсни монолози, таа зборува за „ чиста душа» Ординов, за љубовта на постара сестра и помлад брат. Во „Идиот“, Наташа ќе се развие во Настасија Филиповна. Кога „детето“ Мишкин ќе се заљуби во Аглаја, таа ќе сака да се жртвува. Во овој поглед, „Понижениот и навредениот“ може да се смета за претходник на „Идиот“.

Сите овие „жени според Достоевски“ се многу далеку од „земната љубов“ и нејзината реалност, тие се производ на восхитот на Достоевски за „чистото срце“, восхит што, како отровен гас, ја заматува главата. На овие жени им се чини дека „чистото срце на детето“ е највисоката манифестација на „убавината“. Тие веруваат дека не може да се дозволи ова срце да биде рането и затоа претпочитаат да се жртвуваат.

Како што може да се види од однесувањето на Марија Александровна од „Сонот на вујкото“, Достоевски не ја третираше желбата да се жртвува без критика. Но, оваа наивна желба имаше врска со повисоки идеали, тоа беше составен делутопизам од 40-тите, тоа беше „хроничната болест“ на Достоевски. Како и неговите женски ликови, тој самиот не можеше да се ослободи од оваа болест. Секој што ги прочитал доцните романи на Достоевски - „Злосторство и казна“, „Демони“, „Адолесцент“, „Браќа Карамазови“ - ќе потврди дека Достоевски бил многу чувствителен на социјалните и политичките проблеми на тогашната Русија. Но, тој не беше „социјален“ писател кој едноставно „вметнува“ хроники од весници што укажуваат на социјален раздор во неговите дела за да ја опише психологијата на руската младина. Како што сведочеше младиот пријател на Достоевски, Владимир Соловјов, писателот бил преокупиран со потрагата по „кралството на вистината“ (види „Три говори во спомен на Достоевски“). Самиот Фјодор Михајлович рече дека „вистината е попоетска од сè што постои во светот“.

„Чистото детско срце“ на Аљоша, за кое Наташа е подготвена да се жртвува, е фрагмент од таа „поетска вистина“ за која Достоевски се борел цел живот. Оваа вистина може да се нарече поинаку. Во раните дела ова е - среќен живот, слично на бескраен празник („Неточка Незванова“), братско-сестринска љубов („Љубовница“) - слики инспирирани од сликовитоста на утописките идеи; во подоцнежните дела тоа е „новиот Ерусалим“ („Злосторство и казна“), „рај на земјата“ („Тинејџер“).

„Понижените и навредените“ е роман упатен до масовниот читател, кој ја раскажува приказната за сложените односи меѓу урбаните татковци и ќерки во тогашна Русија од 60-тите години, но и во ова дело Достоевски не можеше да одолее да шпекулира за неговото разбирање на "вистина" .

Нели: карактеристики на хероината

Почнувајќи од „Сиромашни луѓе“ и завршувајќи со „Дневникот на писателот“, Достоевски постојано ја опишува судбината на тивко страданите деца со осакатена судбина. Изобилството на детски страдања и смрт е карактеристична особинакреативноста на писателот. Но, овие деца често се способни да ја разберат психологијата на возрасните подобро од самите возрасни; тие знаат како да се спротивстават на очајот со кој самите возрасни не можат да се справат; Тие содржат таква жестока љубов што возрасните не ја доживуваат.

Нели од „Понижените и навредените“ е претставник на токму такво „племе“ на деца, но дури и меѓу нив се издвојува по својата „недетство“. Во романот има сцени каде што таа не знае како да ги изрази своите чувства кон Иван, првиот човек кој љубезно се однесувал со неа. Како резултат на тоа, таа ја изразува својата љубов во форма на непријателство, па дури и се обидува да побегне од него. Однесувањето на Нели - толку „мрачно“ и толку насилно - е многу различно од она што сме навикнати да го гледаме во литературата што ги опишува девојчињата.

Нели е на исто ниво со Лиза („Вечниот сопруг“), Иљуша („Браќата Карамазови“) и девојката-сопруга („Кротка“) - во смисла дека Достоевски, со својот вроден „суров талент“ го прикажува страдање на мали и слаби суштества . За Фјодор Михаилвоич е потипично да прикажува болни и слаби отколку силни и здрави. Во неговите дела, несреќните момчиња и девојчиња ја доживуваат човечката слабост со неверојатна сила.

Година на пишување:

1861

Време на читање:

Опис на работата:

Романот „Понижените и навредените“ го напишал Фјодор Достоевски во 1861 година. Ова беше првиот голем роман напишан од Достоевски по враќањето од егзил. Можеби затоа делото беше прифатено со воздржаност од критичарите, но во исто време имаше позитивни критикиза него. Главните настани опишани во романот се случуваат во Санкт Петербург.

Прочитајте резимероман Понижен и навреден.

Иван Петрович, дваесет и четиригодишен аспирантен писател, во потрага по нов стансретнува чуден старец со куче на улица во Санкт Петербург. Неверојатно слаб, во партали, тој има навика да седи со часови во слаткарницата на Милер во близина на Вознесенски проспект, да се грее покрај шпоретот и да гледа со смртен, невидлив поглед во еден од посетителите. Оваа мартовска вечер, еден од нив е огорчен на „неучтивоста“ на кутриот. Во страв заминува и умира во близина на тротоарот. Пристигнувајќи во домот на странецот, Иван Петрович го дознава неговото име - Смит - и решава да се пресели во неговиот празен дом под самиот покрив. станбена зграда,

Сирак уште од детството, Иван Петрович израснал во семејството на Николај Сергеевич Ихменев, мал благородник на старо семејство, управувајќи со богатиот имот на принцот Пјотр Александрович Валковски. Пријателството и љубовта го поврзуваа со ќерката на Ихменев, Наташа, три години помлада од него. Како млад, херојот отишол во Санкт Петербург, на универзитетот и ги видел „своите луѓе“ само пет години подоцна, кога се преселиле во главниот град поради кавга со Валковски. Последниот долги години покажуваше пријателство и доверба кон својот менаџер, до тој степен што го испрати својот тогашен деветнаесетгодишен син Аљоша да се „образува“ кај него. Верувајќи во гласините за желбата на Ихменевите да го омажат младиот принц за нивната ќерка, Валковски, како одмазда, го обвини љубезниот, чесен и наивен старец за кражба и почна судење.

Иван Петрович е речиси секојдневен гостин во Ихменевите, каде повторно е пречекан како семејство. Тука тој го прочита својот прв роман, кој штотуку беше објавен и беше исклучително успешен. Љубовта меѓу него и Наташа е се посилна, веќе се зборува за свадба, со која, сепак, решаваат да почекаат една година додека да се зацврсти литературната позиција на младоженецот.

Поминува „прекрасното“ време кога Аљоша почнува да ги посетува Ихменевите. Валковски, кој има свои планови за иднината на својот син, го повторува обвинението за макро и му забранува на вториот да се гледа со Наташа. Навредениот Ихменев, сепак, не се сомнева во љубовта на својата ќерка и младиот принц додека таа не го напушти родителскиот дом за својот љубовник.

Вљубените изнајмуваат стан и сакаат наскоро да се венчаат. Нивната врска е комплицирана поради необичниот карактер на Аљоша. Оваа згодна, грациозна секуларна младина е вистинско дете во смисла на наивност, несебичност, едноставност, искреност, но и себичност, несериозност, неодговорност и безрбетност. Сакајќи ја Наташа неизмерно, тој не се труди финансиски да ја обезбеди, често ја остава на мира и и ја продолжува болната состојба на љубовницата. Занесениот, слаба волја Аљоша подлегнува на влијанието на неговиот татко, кој сака да го ожени за богата жена. За да го направите ова, неопходно е да се одвои неговиот син од Наташа, а принцот ја негира финансиската поддршка на младиот човек. Ова е сериозен тест за младиот пар. Но, Наташа е подготвена да живее скромно и да работи. Покрај тоа, невестата што ја пронашол принцот за Аљоша, Катја, е убава девојка, чиста и наивна, како нејзиниот наменет младоженец. Не можете а да не се занесете од неа, и нова љубов, според пресметките на интелигентниот и остроумен принц, наскоро ќе го измести стариот од нестабилното срце на неговиот син. И самата Катја веќе ја сака Аљоша, не знаејќи дека тој не е слободен.

Од самиот почеток, Наташа е јасна за својот љубовник: „Ако не сум со него секогаш, постојано, секој момент, тој ќе престане да ме сака, ќе ме заборави и ќе ме остави“. Таа сака „како луда“, „не е добро“, таа „дури и маката од него е среќа“. Посилна природа, таа се стреми да доминира и „мачи додека не боли“ - „и затоа<…>побрза да се предаде<…>жртвувај прво“. Наташа продолжува да го сака Иван Петрович - како искрен и доверлив пријател, поддршка, „златно срце“ што несебично ѝ дава грижа и топлина. „Тројцата ќе живееме заедно.

Поранешен станСмит го посетува неговата тринаесетгодишна внука Нели. Погоден од нејзината изолација, дивост и просјачки изглед, Иван Петрович ги дознава условите на нејзиниот живот: мајката на Нели неодамна умрела од потрошувачка, а девојчето паднало во рацете на суров макро. Размислувајќи за начини да ја спаси Нели, херојот на улица налетува на стариот школски другар Маслобоев, приватен детектив, со помош на кој ја грабнува девојката од развратното дувло и ја сместува во неговиот стан. Нели е тешко болна и што е најважно, несреќата и човечката злоба ја направија недоверлива и болно горда. Грижата за себе ја прифаќа со сомнеж, полека се одмрзнува, но конечно страсно се врзува за својот спасител. Дури и е љубоморен на Наташа, со чија судбина е толку преокупирана нејзината постара пријателка.

Поминаа шест месеци откако оваа ги остави своите неутешни родители. Таткото немо и гордо страда, ноќе лее солзи над портретот на својата ќерка, а преку ден ја осудува и речиси ја пцуе. Мајката и ја одзема душата во разговорите за неа со Иван Петрович, кој ги пренесува сите вести. Тие се разочарувачки. Аљоша е се поблиску и поблиску до Катја, не се појавува кај Наташа неколку дена. Таа размислува за раскинување: „Не може да се омажи за мене; тој не може да оди против својот татко“. Тешко е „кога тој самиот, првиот, ќе ја заборави“ во близина на друга - затоа Наташа сака да го надмине „предавникот“. Меѓутоа, Аљоша ѝ објавува на Катја дека нивниот брак е невозможен поради неговата љубов кон Наташа и неговите обврски кон неа. Дарежливоста на „невестата“, која ја одобрила неговата „благородност“ и покажала загриженост за ситуацијата на неговиот „среќен“ ривал, ја воодушевува Аљоша. Принцот Валковски, загрижен за „цврстината“ на својот син, прави нов „потег“. Откако дојде кај Наташа и Аљоша, тој дава лажна согласност за нивниот брак, надевајќи се дека смирената совест на младиот човек повеќе нема да биде пречка за неговата растечка љубов кон Катја. Аљоша е „воодушевен“ од постапката на неговиот татко; Иван Петрович, врз основа на голем број знаци, забележува дека принцот не се грижи за среќата на неговиот син. Наташа исто така брзо ја разоткрива „играта“ на Валковски, чиј план, сепак, е доста успешен. За време на жесток разговор, таа го разоткрива пред Аљоша. Претендентот одлучува да постапи поинаку: тој бара да биде пријател со Иван Петрович.

Вториот е изненаден кога дознава дека принцот ги користи услугите на Маслобоев за некои работи поврзани со Нели и нејзината почината мајка. Користејќи инсинуации и навестувања, соученикот го запознава херојот во неговата суштина: пред многу години, Валковски „влегол“ во претпријатие со англискиот одгледувач Смит. Сакајќи да ги поседува своите пари „бесплатно“, тој заведе и одведе во странство една идеалистка страсно заљубена во него, ќерката на Смит, која му ги даде. Стечај старец ја проколнал ќерката. Наскоро измамникот го напуштил девојчето со кое, очигледно, сепак бил принуден да се ожени, со малата Нели во рацете, без никакви средства за живот. По долги талкања, смртно болната мајка се вратила со Нели во Санкт Петербург со надеж дека таткото на девојчето ќе учествува во нејзината судбина. Во очај, таа повеќе од еднаш се обиде да му пише на својот никаквец сопруг, надминувајќи го гордоста и презирот. Самиот Валковски, негувајќи ги плановите за нов профитабилен брак, се плашеше од документи за легален брак, кои можеби ги чувала мајката на Нели. Маслобоев бил ангажиран да ги бара.

Валковски го носи херојот на вечерта кај Катја, каде што е присутна и Аљоша. Пријателот на Наташа може да се увери во залудноста на нејзините надежи за љубовта на Аљоша: „младоженецот“ на Наташа не може да се оттргне од друштвото на Катја. Потоа Иван Петрович и принцот одат на вечера во ресторан. За време на разговорот, Валковски ја фрла маската: тој арогантно ја омаловажува лековерноста и благородноста на Ихменев, цинично се буни за женските доблести на Наташа, ги открива своите трговски планови за Аљоша и Катја, се смее на чувствата на Иван Петрович за Наташа и му нуди пари за да се ожени со неа. Ова е силна, но апсолутно неморална личност, чие кредо е „сакај се себеси“ и користи ги другите во своја полза. Принцот особено се забавува играјќи со возвишените чувства на своите жртви. Тој самиот ги цени само парите и грубите задоволства. Тој сака херојот да ја подготви Наташа за претстојното одвојување од Аљоша (тој мора да оди во селото со Катја) без „сцени, пасторали и шилеризам“. Неговата цел е да остане љубовен и благороден татко во очите на неговиот син „за најзгодно последователно стекнување на парите на Катја“.

Далеку од плановите на неговиот татко, Аљоша е растргнат помеѓу две девојчиња, не знаејќи која повеќе ја сака. Сепак, Катја по природа повеќе му одговара. Пред да заминат, ривалите се среќаваат и одлучуваат за судбината на Аљоша без негово учество: Наташа болно ѝ се предава на Катја на нејзината љубовница, „без карактер“ и детски „теснограда“ на ум. На чуден начин, „ова е она што најмногу го сакаше кај него“, а сега и Катја го сака истото.

Валковски на напуштената Наташа и нуди пари за афера со развратниот старец Гроф. Иван Петрович, кој пристигнал навреме, го тепа и грубо го избрка насилникот. Наташа мора да се врати во куќата на нејзините родители. Но, како може да се убеди старецот Ихменев да и прости на својата сакана ќерка, која го посрами? Покрај другите поплаки, принцот штотуку доби судски спор и на несреќниот татко му го краде целото мало богатство.

Семејството Ихменев долго време планираше да примат девојче сираче. Изборот падна на Нели. Но, таа одби да живее со „суровите“ луѓе како нејзиниот дедо Смит, кој никогаш не и простил на нејзината мајка за време на нејзиниот живот. Молејќи ја Нели да му ја каже на Ихменев приказната за нејзината мајка, Иван Петрович се надева дека ќе го омекне срцето на старецот. Неговиот план успева: семејството повторно се обединува, а Нели наскоро станува „идол на целата куќа“ и одговара на „универзалната љубов“ за себе.

Во топлите јунски вечери, Иван Петрович, Маслобоев и лекарот често се собираат во гостопримливата куќа на Ихменевите на островот Василевски. Доаѓа разделба: старецот доби позиција во Перм. Наташа е тажна поради тоа што го доживеала. Затемнува семејна среќаа Нели има тешка срцева болест, од која кутрата наскоро умира. Пред нејзината смрт, легитимната ќерка на принцот Валковски не му простува, спротивно на евангелската заповед, на нејзиниот татко предавник, туку, напротив, го проколнува. Наташа, потресена од идната разделба со Иван Петрович, жали што им ја уништила евентуалната заедничка среќа.

Овие белешки ги составил херојот една година по опишаните настани. Сега е сам, во болница и се чини дека наскоро ќе умре.

Го прочитавте резимето на романот Понижен и навреден. Во делот на нашата веб-страница - резиме, можете да го прочитате резимето на другите познати дела.

Имајте предвид дека резимето на романот „Понижени и навредени“ не ја одразува целосната слика за настаните и карактеристиките на ликовите. Ви препорачуваме да го прочитате целосна верзијаработи.

Иван Петрович, дваесет и четиригодишен аспирантен писател, барајќи нов стан, на улица во Санкт Петербург среќава чуден старец со куче. Неверојатно слаб, во партали, тој има навика да седи со часови во слаткарницата на Милер во близина на Вознесенски проспект, да се грее покрај шпоретот и да гледа со смртен, невидлив поглед во еден од посетителите. Оваа мартовска вечер, еден од нив е огорчен на „неучтивоста“ на кутриот. Во страв заминува и умира во близина на тротоарот. Пристигнувајќи во домот на странецот, Иван Петрович го дознава неговото име - Смит - и решава да се пресели во неговиот празен дом под самиот покрив на станбена зграда.

Вљубените изнајмуваат стан и сакаат наскоро да се венчаат. Нивната врска е комплицирана поради необичниот карактер на Аљоша. Оваа згодна, грациозна секуларна младина е вистинско дете во смисла на наивност, несебичност, едноставност, искреност, но и себичност, несериозност, неодговорност и безрбетност. Сакајќи ја Наташа неизмерно, тој не се труди финансиски да ја обезбеди, често ја остава на мира и и ја продолжува болната состојба на љубовницата. Занесениот, слаба волја Аљоша подлегнува на влијанието на неговиот татко, кој сака да го ожени за богата жена. За да го направите ова, неопходно е да се одвои неговиот син од Наташа, а принцот ја негира финансиската поддршка на младиот човек. Ова е сериозен тест за младиот пар. Но, Наташа е подготвена да живее скромно и да работи. Покрај тоа, невестата што ја пронашол принцот за Аљоша, Катја, е убава девојка, чиста и наивна, како нејзиниот наменет младоженец. Невозможно е да не ве понесе, а новата љубов, според пресметките на интелигентниот и прониклив принц, наскоро ќе ја измести старата од нестабилното срце на неговиот син. И самата Катја веќе ја сака Аљоша, не знаејќи дека тој не е слободен.

Од самиот почеток, Наташа е јасна за својот љубовник: „Ако не сум со него секогаш, постојано, секој момент, тој ќе престане да ме сака, ќе ме заборави и ќе ме остави“. Таа сака „како луда“, „не е добро“, таа „дури и маката од него е среќа“. Посилна природа, таа се стреми да доминира и „мачи додека не боли“ - „и затоа<…>побрза да се предаде<…>првиот да биде жртвуван“. Наташа продолжува да го сака Иван Петрович - како искрен и доверлив пријател, поддршка, „златно срце“ што несебично ѝ дава грижа и топлина. „Тројцата ќе живееме заедно.

Поранешниот стан на Смит го посетува неговата тринаесетгодишна внука Нели. Погоден од нејзината изолација, дивост и просјачки изглед, Иван Петрович ги дознава условите на нејзиниот живот: мајката на Нели неодамна умрела од потрошувачка, а девојчето паднало во рацете на суров макро. Размислувајќи за начини да ја спаси Нели, херојот на улица налетува на стариот школски другар Маслобоев, приватен детектив, со помош на кој ја грабнува девојката од развратното дувло и ја сместува во неговиот стан. Нели е тешко болна и што е најважно, несреќата и човечката злоба ја направија недоверлива и болно горда. Грижата за себе ја прифаќа со сомнеж, полека се одмрзнува, но конечно страсно се врзува за својот спасител. Дури и е љубоморен на Наташа, со чија судбина е толку преокупирана нејзината постара пријателка.

дури и пред „предавникот“. Сепак, Аљоша и објавува на Катја дека нивниот брак е невозможен поради неговата љубов кон Наташа и неговите обврски кон неа. Дарежливоста на „невестата“, која ја одобрила неговата „благородност“ и покажала загриженост за ситуацијата на неговиот „среќен“ ривал, ја воодушевува Аљоша. Принцот Валковски, загрижен за „цврстината“ на својот син, прави нов „потег“. Откако дојде кај Наташа и Аљоша, тој дава лажна согласност за нивниот брак, надевајќи се дека смирената совест на младиот човек повеќе нема да биде пречка за неговата растечка љубов кон Катја. Аљоша е „воодушевен“ од постапката на неговиот татко; Иван Петрович, врз основа на голем број знаци, забележува дека принцот не се грижи за среќата на неговиот син. Наташа исто така брзо ја разоткрива „играта“ на Валковски, чиј план, сепак, е доста успешен. За време на жесток разговор, таа го разоткрива пред Аљоша. Претендентот одлучува да постапи поинаку: тој бара да биде пријател со Иван Петрович.

Валковски го носи херојот на вечерта кај Катја, каде што е присутна и Аљоша. Пријателот на Наташа може да се увери во залудноста на нејзините надежи за љубовта на Аљоша: „младоженецот“ на Наташа не може да се оттргне од друштвото на Катја. Потоа Иван Петрович и принцот одат на вечера во ресторан. За време на разговорот, Валковски ја фрла маската: тој арогантно ја омаловажува лековерноста и благородноста на Ихменев, цинично се буни за женските доблести на Наташа, ги открива своите трговски планови за Аљоша и Катја, се смее на чувствата на Иван Петрович за Наташа и му нуди пари за да се ожени со неа. Ова е силна, но апсолутно неморална личност, чие кредо е „сакај се себеси“ и користи ги другите во своја полза. Принцот особено се забавува играјќи со возвишените чувства на своите жртви. Тој самиот ги цени само парите и грубите задоволства. Тој сака херојот да ја подготви Наташа за претстојното одвојување од Аљоша (тој мора да оди во селото со Катја) без „сцени, пасторали и шилеризам“. Неговата цел е да остане љубовен и благороден татко во очите на неговиот син „за најзгодното стекнување на парите на Катја во иднина“.

Семејството Ихменев долго време планираше да примат девојче сираче. Изборот падна на Нели. Но, таа одби да живее со „суровите“ луѓе како нејзиниот дедо Смит, кој никогаш не и простил на нејзината мајка за време на нејзиниот живот. МОЛАЈЌИ ја Нели да му ја каже на Ихменев приказната за нејзината мајка, Иван Петрович се надева дека ќе го ублажи срцето на старецот. Неговиот план успева: семејството повторно се обединува, а Нели наскоро станува „идол на целата куќа“ и одговара на „универзалната љубов“ за себе.

Во топлите јунски вечери, Иван Петрович, Маслобоев и лекарот често се собираат во гостопримливата куќа на Ихменевите на островот Василевски. Доаѓа разделба: старецот доби позиција во Перм. Наташа е тажна поради тоа што го доживеала. Семејната среќа на Нели ја засенува и тешката срцева болест, од која кутрата наскоро умира. Пред нејзината смрт, легитимната ќерка на принцот Валковски не му простува, спротивно на евангелската заповед, на нејзиниот татко предавник, туку, напротив, го проколнува. Наташа, потресена од идната разделба со Иван Петрович, жали што им ја уништила евентуалната заедничка среќа.

Минатата година, на дваесет и втори март, вечерта ми се случи чудна случка. Цел тој ден шетав низ градот и барав стан. Стариот беше многу влажен, а дотогаш веќе почнав лошо да кашлам. Сакав да се преселам од есента, но чекав до пролет. Цел ден не можев да најдам ништо пристојно. Прво, сакав посебен стан, не од станарите, и второ, барем една соба, но секако голема, и секако во исто време што е можно поевтин. Забележав дека во тесен стан дури и мислите ми се тесни. Кога размислував за моите идни приказни, секогаш сакав да шетам напред-назад низ собата. Патем, секогаш ми беше попријатно да размислувам за моите есеи и да сонувам како ќе бидат напишани отколку всушност да ги напишам, и, навистина, тоа не беше од мрзеливост. Од што?

Утрото се чувствував лошо, а до зајдисонце дури и се чувствував многу лошо: почна нешто како треска. Освен тоа, цел ден бев на нозе и бев уморен. Вечерта, непосредно пред самрак, одев по Вознесенски Проспект. Го сакам мартовското сонце во Санкт Петербург, особено зајдисонцето, се разбира во чиста, ладна вечер. Целата улица наеднаш ќе трепка, натопена силна светлина. Се чини дека сите куќи одеднаш светкаат. Нивните сиви, жолти и валкани зелени бои ќе го изгубат целиот свој мрак за момент; Како душата да ти станува појасна, како да се згрозуваш и некој да те турка со лактот. Нов изглед, нови мисли... Неверојатно е што еден сончев зрак може да и направи на душата на една личност!

Но Сончев зракизлезе; мразот се засили и почна да ми го штипка носот; самракот се продлабочуваше; блесна плин од продавници и продавници. Откако стигнав до слаткарницата на Милер, наеднаш застанав и почнав да гледам на другата страна на улицата, како да чувствував дека нешто необично ќе ми се случи, и токму во тој момент од спротивната страна видов еден старец и неговото куче. Добро се сеќавам дека срцето ми потона од некоја најнепријатна сензација и самиот не можев да одлучам за каква сензација станува збор.

Јас не сум мистик; Речиси не верувам во претчувства и гатање; Меѓутоа, со мене, како и со сите, во мојот живот се случија неколку случки, сосема необјасниви. На пример, овој старец: зошто, кога го сретнав во тоа време, веднаш почувствував дека истата вечер ќе ми се случи нешто необично? Сепак, бев болен; а болните сензации се скоро секогаш измамнички.

Старецот, со својот бавен, слаб чекор, движејќи ги нозете како да се стапови, како да не ги свиткува, стуткан и лесно удирајќи со бастунот по плочите од тротоарот, се приближи до слаткарницата. Во животот не сум сретнал толку чудна, апсурдна фигура. И пред оваа средба, кога се сретнавме со него кај Милер, тој секогаш ме удираше болно. Неговиот висок раст, стуткан грб, смртно лице од осумдесет години, стар капут скинат на шевовите, скршена тркалезна дваесетгодишна капа што ја покриваше неговата гола глава, на која остана, на самиот заден дел од главата , прамен коса што веќе не беше сива, туку бело-жолта; сите негови движења, кои беа некако бесмислено, како од рана пружина, сето тоа неволно ги восхитуваше сите што го сретнаа за прв пат. Навистина, некако беше чудно да се види таков застарен старец сам, без надзор, особено што изгледаше како лудак кој побегнал од своите чувари. Ме погоди и неговата извонредна тенкост: на него речиси и да немаше тело, а за коските како да беше залепена само кожа. Неговите големи, но досадни очи, вметнати во некои сини кругови, секогаш гледав право напред, никогаш на страна и никогаш не гледав ништо - сигурен сум во тоа. Иако те гледаше, тргна право кон тебе, како да има празен простор пред него. Го забележав ова неколку пати. Во Милер почна да се појавува неодамна, од никаде и секогаш со своето куче. Никој од посетителите на слаткарницата никогаш не се осмели да разговара со него, а тој самиот не разговараше со ниту еден од нив.

„А зошто се влече кај Милер и што да прави таму? – си помислив, стоејќи од другата страна на улицата и неодоливо гледајќи го. Во мене почна да врие некаква нервоза – последица на болест и умор. -За што размислува? - продолжив во себе, - што има во неговата глава? И дали сè уште размислува за нешто? Неговото лице е толку мртво што не изразува апсолутно ништо. И од каде му е ова одвратно куче, кое не го напушта од негова страна, како да е нешто цело, неразделно со него и кое толку му личи?

И ова несреќно куче се чинеше дека има околу осумдесет години; да, сигурно мораше да биде. Прво, таа изгледаше старо колку што може да биде секое куче, и второ, зошто веднаш ми падна на памет, од првиот пат кога ја видов, дека ова куче не може да биде како сите кучиња; дека таа е извонредно куче; дека сигурно мора да има нешто фантастично, маѓепсано во него; дека ова можеби е некој вид Мефистофел во кучешка форма и дека неговата судбина е поврзана со некои мистериозни, непознати врски со судбината на неговиот сопственик. Гледајќи ја, веднаш ќе се согласите дека веројатно поминале дваесет години откако последен пат јадела. Беше тенка, како скелет или (што е подобро?) како нејзиниот господар. Речиси целото крзно беше излезено на неа, исто така и на нејзината опашка, која висеше како стап, секогаш цврсто напикана. Главата со долги уши се спушти мрачно надолу. Никогаш во животот не сум сретнал толку гадно куче. Кога и двајцата одеа по улицата - господинот напред, а кучето зад него - нејзиниот нос директно го допре работ на неговиот фустан, како да е залепен за него. А нивното одење и целиот изглед речиси на секој чекор велеше:

Стари сме, стари, Боже, колку години сме!

Се сеќавам дека еднаш ми падна на памет дека старецот и кучето некако извлекоа од некоја страница на Хофман, илустрирана од Гаварни, и шетаа низ светот во вид на шетачки плакати за публикацијата. Ја преминав улицата и го следев старецот во слаткарницата.

Во слаткарницата, старецот постапил чудно, а Милер, стоејќи зад неговиот пулт, неодамна почнал да прави незадоволна гримаса на влезот на непоканет посетител. Прво, чудниот гостин никогаш не прашал ништо. Секој пат кога одеше директно до аголот на шпоретот и седнуваше на столот таму. Ако неговото место кај шпоретот беше окупирано, тогаш, откако ќе стоеше извесно време во бесмислено збунетост кај господинот што го зазеде неговото место, тој ќе отиде, како збунет, до друг агол до прозорецот. Таму избра стол, полека седна на него, ја симна капата, ја стави на подот до него, го стави стапот до капата и потоа, потпрен на столот, остана неподвижен три-четири часа. Никогаш не зеде ниту еден весник, никогаш не изговори ниту еден збор, ниту еден звук; но само седеше, гледајќи пред него со сите очи, но со таков досаден, безживотен поглед што можеше да се обложи дека ништо не гледа од сè околу него и дека ништо не слушна. Кучето, откако се вртеше два-три пати на едно место, мрзливо легна пред неговите нозе, му ја заглави муцката меѓу чизмите, длабоко воздивна и, испружено до целата должина на подот, исто така остана неподвижно цела вечер. како да умира за тоа време. Изгледаше како овие две суштества да лежеа некаде мртви цел ден и, како што зајде сонцето, тие одеднаш оживеаја само за да стигнат до слаткарницата на Милер и со тоа да исполнат некоја мистериозна, непозната должност. По три-четири часа седење, старецот најпосле ќе станеше, ќе си ја земеше капата и ќе си отидеше некаде дома. Кучето исто така стана и, пак, навивајќи ја опашката и обесувајќи ја главата, механички го следеше со истото бавно темпо. Посетителите на слаткарницата конечно почнаа на секој можен начин да го избегнуваат старецот и не се ни седеа до него, како да им вдахна гадење. Тој не забележа ништо од ова.